日本淺尾政行執導的SM情欲片；一個(gè)公司的總裁的對頭為了陷害他將他的妻子和女兒綁架百般凌虐后將帶上面具的她們放在總裁乘坐的客車(chē)上在和兩個(gè)女人做完愛(ài)后解開(kāi)面具總裁才發(fā)現和他做愛(ài)的原來(lái)是他的女兒與他同來(lái)的老板對應的是自己的妻子在他目瞪口呆的表情下片子結束 解析：硬核導演的影像特征在日本6、70年代的粉紅色浪潮中出了很多情色導演有人索性來(lái)了個(gè)排名列出日本那個(gè)時(shí)代的四大情色導演有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司現在有人提出要把田中登和西村昭五郎也列進(jìn)四大之列若是以作品多少來(lái)排名次的話(huà)西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多但若以精致程度來(lái)看他則是要稍遜一籌但是從這里可以看出西村在日本情色電影界中的重要性從開(kāi)創(chuàng )一個(gè)類(lèi)型片的角度來(lái)看他還是完全可以被稱(chēng)為大師的因此有人將他與日本的情色片開(kāi)山導演武田鐵二并稱(chēng) 無(wú)疑西村昭五郎的作品大多是以硬核為主影片從主體構架上頗似小沼勝的《箱中女》都是劫持——虐待——愛(ài)上虐待的橋段在這個(gè)老套的畸戀橋段中西村安排了所有的硬核情色作品所該有的東西開(kāi)始是大庭秀紀對女病人的猥褻接著(zhù)又是與助手做愛(ài)在第二組猥褻女病人的鏡頭中把手插入女人下體的鏡頭雖然沒(méi)有讓人看到關(guān)鍵的隱私部位但其大膽程度可見(jiàn)一斑戲劇化的發(fā)展還在后邊女病人竟然是一個(gè)同性戀而在女病人受盡了大庭秀紀的殘害之后竟然喜歡上了這種生活在增村保造1969年的《盲獸》之中就有這種被虐之愛(ài)的描寫(xiě)但那種被虐是男女雙方的而在本片之中則只是對女性的戕害這種對女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在并且他還喜歡夸大虐待的過(guò)程制造一系列的感觀(guān)刺激也許就是因為對感官刺激的執著(zhù)才使他排名在各大師之后吧不過(guò)正是這種直接的感官刺激再加上用鏡方面的極為大膽才創(chuàng )造了他特有的影像風(fēng)格