貴妃醉酒又名《百花亭》源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目該劇經(jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點(diǎn)綴是梅派經(jīng)典代表劇目之一 　　此劇本主要描寫(xiě)楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)表演色情格調低俗20世紀50年代梅蘭芳去蕪存精從人物情感變化入手從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向劇中楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲梅蘭芳以外形動(dòng)作的變化來(lái)表現這個(gè)失寵貴妃從內心苦悶、強自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過(guò)程繁重的舞蹈舉重若輕像銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞等身段難度甚高演來(lái)舒展自然流貫著(zhù)美的線(xiàn)條和韻律[1]可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時(shí)雖然功力深厚畢竟已年過(guò)花甲對高難度動(dòng)作有所改動(dòng)所幸梅派藝術(shù)后繼有人令該劇仍然常演常新 　　劇源何處 　　有資料說(shuō)此劇源自昆曲劇目由其唱詞結構可見(jiàn)一斑尤已開(kāi)場(chǎng)的[四平調]為京劇珍品該劇的突出特征是載歌載舞通過(guò)優(yōu)美的歌舞動(dòng)作細致人微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復雜心情一層層揭示出來(lái)如楊貴妃前后三次的飲酒動(dòng)作便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡之所以如此是因為開(kāi)始時(shí)她還怕宮人竊笑因而故作矜持掩飾著(zhù)內心的苦悶；但酒入愁腸愁更愁最后到酒已過(guò)量時(shí)心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾泄出來(lái)再如三次“銜杯”的動(dòng)作也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細致入微地表現出來(lái)這些歌舞化的動(dòng)作也體現出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格內核 　　京劇中的諸多旦角流派以及各地方劇種也有此劇的演出但從流行程度而言均無(wú)法與梅蘭芳相比肩即便是曾有評論認為的“南歐北梅”（據稱(chēng)梅是美中見(jiàn)醉歐是醉中見(jiàn)美）的歐陽(yáng)予倩的版本亦未能真正流傳下來(lái)