《露水》是導演海爾·格里瑪的大膽創(chuàng )新他把自己祖國的坎坷發(fā)展史通過(guò)一個(gè)回到故鄉的流浪者表現了出來(lái)影片跨越三個(gè)歷史階段成本并不高不過(guò)構思非常獨到很值得一看往往電影節和藝術(shù)院線(xiàn)會(huì )更加青睞這類(lèi)電影它明里講一個(gè)“烏托邦”的故事但暗中步步緊扣非洲大陸坎坷的現代發(fā)展史\r《露水》中最令人動(dòng)容的一刻就是歷盡劫難的男主角安伯特回到家鄉和欣喜若狂的老母親緊緊擁抱然而接下來(lái)的情節便不那么愉快了從安伯特的眼里觀(guān)眾看到當地政府軍在鎮上橫沖直撞虜走十幾歲的男孩當新兵很多當地人因而逃到了附近的深山洞穴中生活安伯特管這個(gè)洞穴叫烏托邦國——在戰爭永無(wú)休止的年代中父母們把孩子都藏在這里\r鄉村生活如常進(jìn)行安伯特整天心不在焉他失去了一條腿但說(shuō)不清是怎么回事；更糟的是他似乎漸漸要變成一具沒(méi)有靈魂的軀殼他經(jīng)常弄不清楚過(guò)去和現在以為自己還生活在過(guò)去最后安伯特的異常引起了村長(cháng)的注意村長(cháng)認定他是撞了邪專(zhuān)門(mén)為他舉辦了一次驅邪儀式在驅邪人的舞步中鏡頭閃回到了20世紀70年代的科隆\r要說(shuō)《露水》有什么缺陷就是導演實(shí)在太野心勃勃了：他恨不得在這部電影里說(shuō)盡天下事于是觀(guān)眾不僅看到主角的家鄉上演著(zhù)一幕幕令人無(wú)奈的戲碼還看到了他國的種族主義情緒以及世界各地的父母為他們的孩子都在做些什么文章主線(xiàn)體現得大略不錯不過(guò)很多支線(xiàn)盡管導演在片中提了出來(lái)由于情節和影片長(cháng)度限制只將其擱置一旁未能有始有終地回答\r在科隆安伯特和自己最要好的朋友泰斯法耶成了狂熱的社會(huì )主義者他們堅信皇帝一定會(huì )被打倒有朝一日他們就會(huì )回到烏托邦履行他們作為藥物學(xué)家和知識精英的社會(huì )職責根除困擾這個(gè)國家的各種疫病但是隨著(zhù)越來(lái)越多狂熱分子的加入他們的黨派越來(lái)越走向極端最后給了安伯特沉重打擊他的美好愿望也隨之煙消云散可以說(shuō)電影的這一設定幾乎可能發(fā)生在非洲的任一國家內發(fā)生在任一受過(guò)教育又渴望祖國富強的熱血青年身上\r隨后鏡頭又閃回小村莊平靜的生活逐漸治愈了安伯特的心靈創(chuàng )傷他逐漸回憶起了過(guò)去的一點(diǎn)一滴\r《露水》一片包含了豐富細節這種電影一向很容易從任一細節出發(fā)溜達到看不到主線(xiàn)的廣闊天地去影片把安伯特的家鄉拍得非常靜謐美麗拍攝水準和制作質(zhì)量相當高音效也有效地突出了主題表演非常自然農村場(chǎng)景中的很多演員一點(diǎn)都看不出專(zhuān)業(yè)訓練過(guò)的痕跡總體來(lái)說(shuō)《露水》一片雖然主題略嫌寬泛但仍不失為一部佳片將在非洲電影史上占據重要地位\r影片是埃塞俄比亞幾十年動(dòng)亂歷史的一幅寫(xiě)生畫(huà)同時(shí)融入了導演海爾·格里瑪個(gè)人的經(jīng)驗和反思他將這部影片獻給母親姐妹和自己出生的土地受過(guò)西方教育的非洲知識份子報國無(wú)門(mén)面對復雜的歷史環(huán)境孤立無(wú)助的精神狀態(tài)借助主人公安柏柏的經(jīng)歷和感慨給我們打開(kāi)一扇從來(lái)沒(méi)有看到的壯觀(guān)史詩(shī)畫(huà)面影片拍攝從埃塞俄比亞輾轉德國因為資金缺乏從籌備到最后制作完成前后經(jīng)歷了4年時(shí)間影片實(shí)際拍攝時(shí)間在埃塞俄比亞僅有8周在德國更是緊縮到幾天時(shí)間但是剪輯和混音等后期制作卻花費了超過(guò)一年的時(shí)間